فن الكاركتير ..

فن الكاركتير ..





رسم تخطيطي بسيط وتعليق ساخر قصير أسفرا عن ابتسامة واسعة وأطلقا معاني بارعة؛ لتسكن ذهن الإنسان وتجبره
على التفكير فيما داخل دائرة الواقع وتدعوه إلى تشكيل الدائرة من جديد بفكر وعقل
جديدين من أجل واقع أفضل،هذا هو هدف فن الكاريكاتير.





أصله كلمة الكاريكاتير هي Caricature التي تعني " يبالغ، أو يحمَّل مالا يطيق " (Overload)، والتي كان موسيني (M0sini) أ
ول من استخدمها، سنة 1646. وفي القرن السابع عشر، كان جيان لورينزو برنيني Gian Lorenzo Bernini))،
وهو مثّال ورسام كاركاتيري ماهر، أول من قدمها إلى المجتمع الفرنسي، حين ذهب إلى فرنسا، عام 1665والكلمة
تعني فن ساخر من فنون الرسم ، وهو صورة تبالغ في إظهار تحريف الملامح الطبيعية أو خصائص ومميزات شخص
أو جسم ما ، بهدف السخرية أو النقد الاجتماعي والسياسي ، فن الكاريكاتير له القدرة على النقد بما يفوق المقالات
والتقارير الصحفية أحياناً .

ونشأت أول رسوم كاريكاتيرية مهمة في أوروبا خلال القرن السادس عشر الميلادي. وكان معظمها يهاجم إما البروتستانتيين
وإما الرومان الكاثوليك خلال الثورة الدينية التي عرفت بحركة الإصلاح الديني. وأنجبت بريطانيا عددا من رسامي الكاريكاتير
البارزين خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر الميلاديين. وقد اشتهر وليم هوجارث برسوماته الكاريكاتيرية التي
انتقدت مختلف طبقات المجتمع الإنجليزي. أبدع جورج كروك شانك، وجيمس جيلاري، وتوماس رولاندسون المئات
من الرسوم الكاريكاتيرية اللاذعة حول السياسة والحكومة في إنجلترا.

لكن نشأتها لأصلية قبل ذلك بكثير
حيث ظهرت قبل الميلاد بسنوات عديدة

ففن الكاريكاتير فن قديم، كان معروفاً عند المصريين القدماء، والآشوريين، واليونانيين. فأقدم صور ومشاهد كاريكاتيرية،
حفظها التاريخ، تلك التي حرص المصري القديم على تسجيلها، على قطع من الفخار والأحجار الصلبة، وتشمل رسوماً لحيوانات مختلفة،
أُبرزت بشكل ساخر (الأشكال من الرقم 1 إلى الرقم 4)؛ اضطلع برسمها العاملون في تشييد مقابر وادي الملوك، بدير المدينة،
في عصور الرعامسة، ويرجع تاريخها إلى عام 1250 قبل الميلاد. ولا تُعرف الغاية، التي توخاها الفنان المصري من هذه
الرسومات؛ فلعلها كانت إشارة غير صريحة، إلى العلاقة غير المتوازنة، بين الحاكم والمحكوم، التي كانت سائدة في تلك ا
لفترة، جسّدها النحاتون في أسلوب ساخر، خفي المعنى.




فن الكاريكاتير منذ نشأته على اختلاف منشئه تجمَّع في طرق تعبير محددة، وهي إما أن يكون بالتشكيل فقط
أو بالتعليق مع التشكيل، ومن خلال تاريخ هذا الفن ظهرت عدة مدارس كلاسيكية يتبلور
خلالها مفهوم ومضمون فن الكاريكاتير.


1- المدرسة الأوروبية الشرقية:

وهي تعتمد بالرسم فقط، حيث تقدم الرسوم الفكرة من خلال اهتمام بالغ بتفصيلات الرسم ذاته حيث لا وجود لتعليق.


2 - المدرسة الأوروبية الغربية:

الرسم تخطيطي بسيط، ولا بد فيها من وجود تعليق على شكل نكتة أو حوار ضاحك، ومن خلاله
علاقة الحوار بالتشكيل الرسمي تظهر المفارقة والفكرة المراد توصيلها.

3 - المدرسة الأمريكية:

تمتاز هذه المدرسة بالجمع بين المدرستين السابقتين، حيث إن اهتمامها منصب على إعطاء الرسم مضامين ودلالات تتضح أكثر بالحوار.





وجديرُ بالذكر، أن فن الكاريكاتير، كان شائعاً عند اليونانيين، الذين ذكروا أن مصوراً يونانياً، يدعى بوزون، صوّر بعض المشهورين
من أهل زمانه، في شكل يدعو إلى السخرية، الأمر الذي أدى إلى عقابه غير مرة، من دون أن يرتدع.
وذكر بلنيوس المؤرخ، أن بوبالوس وأتنيس، وهما من أشهر مثّالي اليونان، صنعا تمثالاً للشاعر الدميم ايبوناكس،
وكان
التمثال أشد دمامة، إلى درجة أنه كان يثير ضحك كل من كان ينظر إليه؛
فاغتاظ الشاعر منهما، وهجاهما بقصيدة لاذعة، لم يحتملاها، فانتحرا.

وقد
ازدهر فن الكاريكاتير في إيطاليا، فأبدع الفنانون الإيطاليون كثيراً من
الأعمال الفنية. ومن أشهرهم تيتيانوس (1477-1576)، الذي عمد إلى مسخ بعض
الصور القديمة المشهورة، بإعادة تصويرها بأشكال مضحكة.

على أن فن
الكاريكاتير الحديث، لم ينشأ إلا في نهاية القرن السادس عشر، على أيدي
الإخوة كاراتشي (Carracci)، في مدينة بولونيا، الذين وضعوا أساساً لأسلوب
من التصوير، عرف باسمهم، وكثيراً ما كانوا يصورون أصدقاءهم صوراً، تدعو
إلى الضحك.



وفي خلال القرن السادس عشر، لم
يكن لهذا الفن أي صبغة سياسية، بل كان معظم فناني الكاريكاتير، يهاجمو
البروتستانت، أو الرومان الكاثوليك، خلال الثورة الدينية، التي عرفت بحركة
الإصلاح الديني.

وباستثناء الصور، الموجودة في المعابد المصرية،
لا يوجد ما يثبت، أن فن الكاريكاتير السياسي، كان معروفاً قبل أواخر القرن
الثامن عشر. ويبدو أن أول من صور صورة كاريكاتيرية سياسية، بالمعنى
الصحيح، هو الإنجليزي جورج تونزند، الذي عكف على تصوير الأشخاص، البارزين
في ميادين السياسة. وشاع الكاريكاتير السياسي، بعد ذلك، ولاسيما بين
الهولنديين، ولعل أول ملك، كان هدفاً لهم، هو لويس الرابع عشر، ملك فرنسا.


والكاريكاتير في إنجلترا، له تاريخ طويل، كذلك.
فيوجد في المتحف البريطاني بلندن، فهرساً للصور الكاريكاتيرية، جمعها رجل،
يدعى ستيفنس. وقد ذُكر في هذا الفهرس، جميع الصور، التي كانت معروفة حتى
يومه ( عام 1770). ويُفهم من بيانات هذا الفهرس، أن الأسْرة المالكة في
إنجلترا ظلت بعيدة عن ريشة المصورين الهزليين، إلى إن جاءت أسرة هانوفر،
وبدأ الهجوم على الملوك بالرسوم الهزلية؛ وفي مقدمة الذين هوجموا جورج
الأول، مؤسس الأسْرة، الذي كان الهزليون يصورونه صوراً غاية في السخرية.
وفعلوا أكثر من ذلك بخَلِفَه، جورج الثاني.

ولما ارتقى جورج الثالث العرش، كان التصوير الهزلي، قد أصبح فناً معترفاً به.
ونبغ، يومئذ، مصور ماهر، هو جورج تونزند، الذي نحا منحى جديداً، هو
التصوير على البطاقات وورق اللعب؛ وقد وصفه ستيفنس، بأنه مبتكر فن الرسم
الهزلي الحديث. إلا أن هذا الوصف فيه شئ من المبالغة، فإن فضل تونزند
ينحصر في إتقانه للفن. والفضل في بعض الصور، التي أشتهر بها، يرجع إلى
حماسته السياسية.

وفي العقد السابع من القرن الثامن عشر، بدأت
الجرائد الإنجليزية تنشر الصور والرسوم الهزلية، في موضوعات سياسية
واجتماعية. وكانت هذه الصور تتناول أشخاصاً معروفين (من ملوك وساسة)، أو
أشخاصاً خياليين؛ وفي الواقع، لم تنشر الجرائد صوراً هزلية، قبل عام 1761.
اشتدت الخصومات السياسية على إثر انتشارها.

وفي نهاية القرن الثامن عشر، وبدايات القرن التاسع عشر، ظهر
عدد من رسامي الكاريكاتير البارزين، فقد تألق جورج كروك شانك، وجيمس
جيليري، وتوماس رولاندسون، في كثيرٍ من الرسوم الكاريكاتيرية اللاذعة، حول
الأمور السياسية والحكومة في إنجلترا.

ولم يكن للمصورين الهزليين، في فرنسا،
قدر من الحرية، التي أتيحت لأقرانهم، في إنجلترا. وكان القانون شديد
الوطأة، على الذين يصورون الأشخاص تصويراً، يجعلهم سخرية. ولذلك، قلما
وُجد في فرنسا أثر للصور الهزلية، في أوائل القرن الثامن عشر، إلا ما كان
منها سياسياً، يتناول أشخاصاً خياليين.

على أن هذا التشديد، لم
يحل دون نبوغ طائفة كبيرة من المصورين، الذين كثرت أعمالهم الهزلية
السياسية، ولا سيما أثناء الثورة الفرنسية، وحروب نابليون. وكانت الحكومة
الفرنسية، تشجعهم على تصوير أعدائها تصويراً، يدعو إلى تحقيرهم والحط من
شأنهم .

يذكر شانفلوري، في كتابه "تاريخ التصوير الهزلي الحديث"،
أن هذا الفن، اتخذ، في فرنسا، على أثر ثورتها، شكلاً أكثر انطباقاً على
آداب السياسة والاجتماع، من الشكل الذي كان عليه أثناء تلك الثورة
وحروبها. وكان دوميه(Daumier)، في مقدمة مصوري هذا العهد، وقد بلغ بالفن
أرقى مستوى. ولم يسلم الملك من ريشته، فقد كان يرمز إليه بصورة حبة كمثرى،
لا يراها الناظر إلا ويدرك أنها رأس الملك. وقد اهتم دوميه، بصفة خاصة،
بالطبقة الوسطى، الصاعدة في فرنسا، فانتقد أزياءها وذوقها الفني.



كما
وضع أساس فن الكاريكاتير، في الولايات المتحدة الأمريكية، رجل من أصل
إسكتلندي، يدعى ويليم تشارلس، أرُغم على مغادرة وطنه، والنزوح إلى أمريكا،
في أوائل القرن التاسع عشر. وكان أكثر أعماله طعناً في بريطانيا العظمى،
وتشهيراً بجون بول.

لعل أعظم المصورين الهزليين، الذين أنجبتهم
أمريكا، هو توماس ناست (Thomas Nast). وهو فنان منفرد متميز، أجاد رسم
الصور الهزلية الشخصية
كما أبدع كثيراً من الرسوم الرمزية؛ فقد ابتكر
حمار الحزب الديموقراطي، ونمر قاعة تاماني، في مقر المؤسسة الديموقراطية،
في نيويورك. وكان الرئيس لنكولن، يعدّ أعماله من أعظم عوامل الحرب الأهلية
الأمريكية.

شكرااااا